Главная / Статьи Матисс и его период работы в Ницце

Матисс и его период работы в Ницце

11.11.2026

Матисс долгое время жил и работал в Ницце. Маршрут «от окна к окну» позволяет иначе прочитать его ниццкий период, ведь именно вид через распахнутые ставни стал сквозным мотивом нескольких десятилетий творчества.

Ключевые точки маршрута связывают набережную Променад-дез-Англе и отель Beau Rivage с Hotel de la Méditerranée, площадью Place Charles Félix в старом городе, холмами Мон-Борон и Hotel Regina в квартале Симье.

Терраса, совпавшая с картиной

Вид с террасы гостевого дома на Променад-дез-Англе почти в точности воспроизводил перспективу полотна «Залив Ниццы» 1918 года. Рядом, буквально через стену, стоит Hotel Beau Rivage, куда Матисс заселился в Рождество 1917 года. Отсюда начинается хронология его Ниццы.

Холод, бронхит и свет, изменивший все

Матисс прибыл в Ниццу 48-летним, измотанным бронхитом, подхваченным на продуваемых солончаках Истра, где служил механиком его старший сын Жан. Первые недели оказались суровыми. Ледяной ветер, дождь, снег в день рождения 31 декабря. «Мерзну в этой свинской дыре», написал он жене Амели. Руки не держали кисть, на пленэре приходилось натягивать меховые грелки на ноги.

Перелом наступил в январе. Северный ветер разогнал тучи, и утренний свет оказался таким серебристым и мягким, что художник отменил отъезд. В письме Амели он описал комнату в Beau Rivage, зафиксировав рождение ниццкого мотива. «Из моего открытого окна видна верхушка пальмы, белые кружевные занавески… небо и море голубое, голубое, голубое». Так появились полотна «Залив Ниццы» (1918), «Открытое окно» (1918), «Моя комната в Beau Rivage» (1918) и «Скрипач у окна» (1918).

Окно и скрипка как постоянные спутники

Окно для Матисса стало способом «поместить свет в картину», рамой внутри рамы, через которую пейзаж вливался в интерьер. Музыка дополняла этот ритуал. Художник играл на скрипке ежедневно, и «Скрипач у окна» можно считать автопортретом, где живопись и музыка сливаются в одном проеме.

Мон-Борон и внезапный отъезд

Весной 1918 года американская армия реквизировала Beau Rivage. Матисс переехал на Мон-Борон, в виллу с панорамой побережья до Кань-сюр-Мер. Живопись обрела больше воздуха и зелени. На холме он писал дикие розы, кипарисы, эвкалипты. Полотна «Голубая вилла» (1917), «Пейзаж Мон-Альбан» (1918), «Эвкалипты, Мон-Альбан» (1918) отражают этот короткий идиллический эпизод, оборванный тревогой за семью на фоне немецкого наступления на Париж.

«Отшельник Променада» и шторм, ставший иконой

Весной 1919 года Матисс вернулся в Ниццу и занял номер в Hotel de la Méditerranée на Променад-дез-Англе. Комната была тесной, зато окна выходили на Бэ-дез-Анж. «Я отшельник Променада», сообщил он Амели. Каждую зиму, с октября по май, он работал здесь на протяжении пяти лет.

2 января 1919 года шторм обрушился на набережную. Волны заливали Променад, ветер срывал ставни, разбивал зеркала в фойе. «Это настолько невероятно, что у меня не хватает глаз, чтобы все охватить», написал Матисс жене, и тут же начал писать бурю из окна дрожащими от потрясения руками. Результатом стала «Tempête à Nice» (1919). Среди работ этого цикла выделяются «Интерьер со скрипичным футляром» (1919), «Интерьер в Ницце» (1919) и «Интерьер с черной тетрадью» (1918).

Променад за зеленым сукном

Из окон Матисса открывалось не только море. В нескольких сотнях метров от Hotel de la Méditerranée над водой стоял павильон казино Jetée-Promenade, а в 1929 году на набережной открылся роскошный Palais de la Méditerranée. Променад тех лет был сценой показной роскоши: вечерние туалеты, ставки за зеленым сукном, состояния, проигранные за одну ночь на глазах у публики. Но в те времена еще не было принято совмещать гостиницы и казино — это сейчас «Собрание» в Куликово прирастет десятью гостиничными номерами для удобства. В те годы, когда Матисс жил в Ницце, считалось, что чем больше роскошных зданий — тем лучше.

Наземные казино на Лазурном Берегу работают и сегодня, но та эпоха давно в прошлом. Многие игорные залы переживают кризис, потому что азарт переместился в интернет, и крупные проигрыши больше не происходят публично. Проблема от этого не исчезла, она просто стала незаметной. Эксперты портала респин.инфо, где собраны обзоры и аналитика индустрии азартных игр, советуют тем, кто решил попробовать онлайн-казино, заранее устанавливать четкие финансовые лимиты и пользоваться инструментами самоограничения. Такая дисциплина заменяет то, что раньше задавал сам ритуал: закрывающиеся двери зала и понятный момент, когда пора уходить домой.

Матисс искал азарт в другом. Его ставкой был свет, а распорядок дня оставался строгим, как партитура для скрипки, и именно в эти годы в его мастерской появилась новая героиня.

Антуанетта Арну и театр у балкона

Девятнадцатилетняя модель Антуанетта Арну появилась в десятках полотен. Она читала, позировала у зеркала, стояла на балконе с зеленым зонтиком, а овальное зеркало за ее спиной отражало море. «Женщина с зеленым зонтиком на балконе» (1920) и «Французское окно в Ницце» (1921) фиксируют кульминацию этого периода.

Мастерская над рынком и рождение одалисок

В 1921 году Матисс, утомленный гостиничными ограничениями и жалобами на громкую скрипку, снял квартиру в доме Caïs de Pierlas на Place Charles Félix, у верхнего края рынка Cours Saleya. Просторная студия с огромным окном и видом на море, город и рыночную площадь стала его домом до 1938 года.

Ежедневный маршрут художника умещался в квадратную милю. Он шел через рыночные ряды к кафе Pomel под розовыми аркадами площади Массена, мимо рыбных лавок и клеток с канарейками. Именно здесь началась серия одалисок с нарочито сценическими декорациями из тканей и ширм. По вечерам Матисс слушал джаз по радио или на фонографе. Выставка «Matisse: The Jazz Years» в Palais Lascaris подчеркивает эту ритмическую и импровизационную сторону его позднего творчества.

Hotel Regina в Симье, птицы и война за стеной

Осенью 1938 года Матисс переехал в Hotel Regina на высотах Симье. Огромная студия, «птичья» комната с почти тремя сотнями птиц, столовая с мраморным полом по его собственному эскизу. Война сжала жизнь до формулы «есть, спать, работать». Солдаты спали в колоннаде отеля, художник распылял коллекцию, продавал птиц. Живопись стала сдержаннее и медитативнее, что отразилось в полотнах «Интерьер с этрусской вазой» (1940) и «Сон» (1940).

Восьмидесятилетний Матисс и бумажные фрески

В 1949 году, в начале девятого десятка, Матисс вернулся в студию Hotel Regina ради эскизов витражей Капеллы Розария в Вансе. Работая преимущественно из постели, он создал масштабные композиции из вырезанной бумаги. «La Piscine» (1952) превратила стены столовой в подводный мир, «Цветы и фрукты» (1952) раздвигали пространство, словно художнику предстояла еще целая жизнь.

Рядом до последнего дня оставалась Лидия Делекторская. 2 ноября 1954 года, накануне смерти, Матисс набросал ее профиль шариковой ручкой, оценил рисунок на вытянутой руке и произнес: «Годится». 3 ноября его не стало. Он похоронен на кладбище францисканского монастыря в Симье, неподалеку от музея, хранящего одну из крупнейших коллекций его работ.